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现代爱情 | 爱不是玫瑰,而是独轮车

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发表于 2019-11-8 13:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
这部剧脱胎于《纽约时报(The New York Times)的长红同名专栏,对专业写作者宁静凡素人的投稿等量齐观,各人比拼得是谁的故事更动人、更至心。

已往十五年中,这个专栏以周更的速率登载出十二万篇投稿中的七百余篇;2019年金秋,Amazon流媒体又从这七百多篇中精选出八个故事,拍成各人如今看到的豆瓣高分剧。
由于反响精良,Amazon暇妞定了同一导演拍摄第二季。

云云受欢迎,大概是由于不管你是愤世嫉俗者还是无可救药的浪漫派,只要还是人类,看到他人打开心扉总会以为本身的孤独好像也有所减轻,以致横生出想要创建一段关系的冲动。
《Modern Love》出现的就是这些"敞开心扉"的瞬间,以及那边面的信心。
全部八集里,我喜欢一半而对另一半无感。总结下来,我喜欢的故事好像都有"陌生人开释善意"这个内核,而那些只有男女主互动的故事对我来说则呱噪而冗长。

但我想肯定会有人在我不喜的故事中发现他们想要的聪明和感动。毕竟,清冷深秋里大家都想要一杯热可可,各人只是口胃偏好差别。

▲第二集

下面是我喜欢的几个故事:

第一集:"When the Doorman

Is Your Main Man"
不找工作的时间,女人们都在找爱,在这一点上,北上广和纽约城的只身女郎们肯定是精神上的好姐妹。

这一集讲了一个仓惶觅爱的女人被信心刚强的"陌生人"接济的故事,而我最喜欢的部分是创作者对她们这种"仓惶"的出现,既真实又不带"批驳"的有色眼镜。


并不是全部姑娘都有一位眼光如炬的高人帮她辨识真命天子,但很多姑娘都犯过和本集女主Sarah一样的"毛病"(双引号体现第一这是人之常情第二这不是荡妇羞耻):由于渴望爱情而急于"促成"一段关系,导致男方灵敏失去追逐她们的爱好。

女性天然不喜幸亏"性"上猴急的男子,正如男性也不喜幸亏"情"上猴急的女人。Sarah很可爱也很高知,但她如许发信息,傻子都能推测对方会跑掉,根本用不上什么高人。
本集故事的提供者/投稿人Julie Margaret Hogben是一位小说家,故事来自她真实的人生履历,well,除了末了找到真命天子的部分。在近来的纽约时报回访中,Hogben坦言十二年宿世下女儿后本身只身至今。

在当年的投稿中,Hogben如许形貌本身和doorman的关系:我们的交际圈子并不重合;一周有六天,Guzmin站在楼下,既保持公道的间隔又显现出充足的关心,这让他成为那种"美满的朋侪":即不外分焦虑也不以为我(这个即将成为只身母亲的女人)可怜如丧家犬。

Guzmin总是说"没什么可诉苦的",终极,女主不知不觉中也提及了这句话。

对于必须学会在生存的洪流中站稳的女性来说,我想这句话要比"我从你的眼神就能判断这男子是不是你的真命天子"更令民气安。

第二集:"When Cupid Is

a Prying Journalist"
差点痛失真爱的年轻人被已经痛失真爱机遇的中年人救赎;婚姻逆境中的中年人被痛失的真爱机遇故事。
在这一集里,因运气的拨弄而失散三十年的情侣由于机会再度相遇。倾谈整晚互诉衷肠后,男方回抵家,对关系濒临破碎的老婆说:I wanna work on this (marriage)/我想好好谋划婚姻家庭;女方回抵家,对关系濒临破碎的丈夫说:We are done (我们竣事吧)

年龄尚轻的女观众大概难以明确男主回归婚姻这个选择,毕竟它刚被他亲身盖章"我和她只是住在同一个屋檐下"。

但当下这两个中年人之间,已然相隔着三十年各自的履历与发展,隔着各自衍生出来的家庭和儿女,即便回到情侣身份也很难拥有当初的纯粹。

而正是由于这段因失散多年才被光阴提纯的感情,才气让他们怀着被它滋润的心态回归到各自的生存中去,不管是男方选择回归婚姻,还是女方选择走出婚姻。
这篇故事的投稿者是1988年从哈佛结业的女作家、拍照记者Deborah Copaken,写得是她本身的切身履历。大概你并不知道Deborah Copaken是谁,但这大概你早已在朋侪圈里见过她的另一篇作品:《哈佛结业三十年年清单:30个各人都认同的人生本相》

第三集:"Take Me As I Am, Whoever I Am"

依然是专业女性作家以本身的真实履历投稿。

安海瑟薇(Anne Hathaway)脚色的原型Terri Cheney 是正儿八经的前状师,而且非常大牌,署理的都是杰克逊(Michael Jackson), 昆西·琼斯(Quincy Jones)这种咖位的明星。
不外如今她已经转型全职作家并出书了三本脱销书,不出所料,都是关于躁郁症(bi-polar)的。
为了在形象上与原作者靠近而把头发染红的安海瑟薇在这集里可爱、漂亮、神经质却又脆弱得令民气痛,而这一集差别于其他任何一集的歌舞片体现情势更加放大了这种可爱、漂亮、神经质和脆弱:"In love there’s no hiding: You have to let someone know who you are"。
很喜欢


第七集:"Hers Was a World of One"

这是本季我最喜欢的一集,由于这一集的视野是最广阔的,辩论也最剧烈,不像别的的篇章,固然温馨有爱但终究都是同阶级雷同代价观的人们团团转在同类中寻求关注、寻求树洞、相互掀起皮肤展示那下面软弱可戳的点。
故事的骨架,是一对中产阶级男男情侣想要领养,并依照时下最盛行的领养方式"open adoption"。这意味着固然法律监护权归属养父母,但孩子的生父母会不停"留"在孩子的未来生存中 (或最少包管孩子知晓并经常访问生身父母的权利)。
也就是说,生父母和养父母是否能相互"看对眼"在open adoption中变得非常告急,以致左右领养关系能否告竣。
但很多生母"候选者"都忌讳这对恋人的同性身份(即便这是在supposedly最自由、开化的大苹果城!),终极,Tobin和Andy只能担当一位"与众差别"的母亲 - 四的Karla。

漂亮的Karla是志愿选择了这种homeless人生,肚子里的孩子说不上是滥交的产物,但同为流浪汉的孩子生父想要过稳固的生存不再如她所愿继承步履不绝的人生,她就和对方掰了。而且Karla确着实街上看谁顺眼就会和谁睡,离预产期另有八周她也会照做不误。

面对社会资源和本身不可等量齐观的Tobin和Andy,Karla既没有丝毫卑微,也没想过"挟孩子以令诸侯"去占对方什么自制,她齐备还是,对峙着本身的状态和方式,即便在主流人士眼中她从里到外在重新发丝到脚趾甲盖都是大写加粗的"不负责任"、"靠他人的慷慨过活"、"和社会割裂"
但就是如许一位准母亲,为未出生的宝宝选择养父母时没有问过对方的工作和收入,只在乎他们是否至心相爱,而且用本身的眼睛去观察、靠本身的心去判断和做决定。

可想而知接下来中产阶级男男情侣的生存和代价观将遭遇反资源主义嬉皮女流浪汉怎样的挑衅和颠覆。
中产阶级小清新们自我标榜的代价观的真正身材力行者,反而是外貌上被他们各种质疑和以良好眼光俯视的嬉皮流浪汉;而人类社会中的不解和鄙视,也并非只反应在被异性恋们鄙视的同性恋人身上。

Karla既是勇士,也是躲避者;她风趣,但也有一大堆的题目(可谁没有?!)。但她以非同平常的坦坦白面天下。她告诉Tobin:"我们的天下南辕北辙,而且我们不须要相互说服/We don't have to agree on anything,our lives are world-apart"。

连身为男子的Andy都不由衷感叹她是多么ballsy - 天知道多少人类的雄性精神上是没有balls的。

以是各位,什么是"爱"呢?
《Modern Love》的导演John Carney说:我想如果我们想要界说什么才叫"爱情故事",我们首选要界说什么是爱情。
"我们对爱情的界说,通常带着芬芳甜蜜的设定,然而作为在已往十五年里读过几百个爱情故事的人来说,爱情在它最好的状态时并不如玫瑰,而是更像一个独轮车,浑身沾满沙砾,不那么风雅漂亮但是耐用,但仍旧无法言说。"
爱惜你那份无法言说的爱吧,周末舒畅~

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